电影版的地下只剪了20年后的部分， 电视版的地下剪辑了更多的地下生活内容。 电影版本是载歌载舞的南斯拉夫文化。 电视版本是充斥黑暗之后的黎明破晓。 我想说电影版和电视版是地上地下的硬照。 不过不是很推荐电视版，确实很难找到资源，而且资源清晰度也很低。 其他的过渡剧情也有一些增加，让电影版本更加连贯，可是却也使得电影版本的情绪变低。

浪漫，癫狂，自我，爱国。真有百年孤独那味。

看电影版的时候我根本什么都没看懂只留下了癫狂 史诗 魔幻这些肤浅的印象 用个体经验表达集体主义 甚至连我这个毫无民族荣誉感的人都感受到了失去祖国是多么悲伤 电视版每一个人物的塑造 命运线的脉络都非常清晰 尤其是马尔科的弟弟伊万 前三集我都不清楚这个角色的作用 但实际上他是最重要的角色 他代表每一个善良无辜老实的南斯拉夫人 在地下生活了20年 重见天日却被德国人抓进精神病院作为战争受害者的标本 30年后想要逃回祖国却被告知南斯拉夫已经没有了 而他视为英雄的哥哥实际上是个罪犯 最后他打死了自己的亲哥哥 这一次上吊没人救他 除此之外每一个主角的结局都是死亡 死去之后又再次相遇 在阳光下没有怨恨只有狂欢 庆祝 和原谅 他们建起红色屋顶的房子 给孩子讲一个童话般的故事 故事的开头是 从前 有一个国家…

闹闹哄哄烦人至极，犯傻的角色们让人感觉似乎南斯拉夫所有人都是神经病，直到第四集，姐弟的阴阳相隔，夫妻间的步步逼迫，最后又败给了结尾，该隐发了疯地挥舞拐杖，着火的轮椅围着倒立的耶稣不停的转，所有的人从水中出来在远离大陆的乌托之邦搁置一切恩怨载歌载舞，悲怆和笑声融在一起。

二刷，首刷电视版，杰作！这是库斯图里卡献给自己祖国南斯拉夫的一封情书。以黑色幽默和荒诞现实的方式回溯历史，以戏谑的方式寻访南斯拉夫在二战时、二战后和冷战后的家国面貌，经常出现的诡异的仰拍镜头加重了荒诞感。人物均是被命运摆布的、被世事左右的无能的形象，不论是耍小聪明的抵抗组织，还是好似一群乌合之众的纳粹官兵，还是在隐文本中，尤为能体现的性无能的马尔科。所有人无时无刻不处于一种犹如巴赫金所说的“狂欢化人体”中，而马尔科的窥视也正契合了一种外部对内部的“权力凝视”，一种地上对地下的“规训与惩罚”：地下变成了另一种形态的“全景敞视监狱”（福柯）。吹奏乐队不仅为影片贡献了其又一灵魂——配乐，更作为重要意象贯穿始终。影片中用同样的演员“重演”历史事件便是以戏中戏和自我双重指涉的方式重申元电影的几副面孔