女人傍大款一走了之，男人送拉面苦苦寻找无果，本以为他们会就此分开各自生活，女人找了个靠山，男人也有个拉面店女孩关心，结果女人骗了大款的钱回来找男人，最后两人重头开始寻找出路。本片虽然把镜头对准了鱼龙混杂的红灯区，但这些底层人民的形象确实那样的善良，酒馆老板娘、拉面店女孩、年轻卡车司机到那个包养女主的大款，这部电影可以说没有坏人，但这些好人最后都是被命运玩弄的苦命人，无奈啊无奈。

生活总像是一个个轮回，荒谬也好真实也罢，似乎那些死去的记忆总是在不断攻击着我，在新遇见的人身上也能够看到他们的影子。有时候我觉得这点挺让人绝望的，却又似乎无论怎么挣扎也逃不脱，也许这也是一种宿命吧，一种新的精神死亡的方式。有时候越是盼望什么越是会得不到什么，慢慢地也就不再会那么期待了。希望终有一天生活能够对得起我的努力挣扎，希望我终究能为自己换得一个更好的明天。

父亲死后，小男孩的剑也掉落到河流被带走了，这个人和他的礼物好像都没有出现过。自始至终也没有说茑枝和义治这对情侣为何落魄至此，但洲崎桥基本告诉我们答案了。

经过今村昌平的介绍，发现了川岛雄三这么一个天才但是又近乎被遗忘的导演。位于对岸的红灯区从来不是电影的主要场景，但其就像一个无法被所有角色忽视的符号，或者说萦绕在这片区域的幽灵，成为女性挣扎求生的代名词、男性彰显保护欲的驱动器以及每段爱情产生怀疑的源头。川岛雄三拍出了十足的市井气息，穿梭在围绕着小店的街道，不免想到黑泽明的《泥醉天使》。每个人都需要为了更好的生活不断往上爬，而人与人之间的情感就在这种攀爬过程中飘忽不定，稍不留意就会被割断。吉治后来每次寻找茑枝，都附带着某种上天在操控局势的力量，让他们频频错过对方。这种徘徊与迷惘，是每个迫于现实必须压制情欲的小人物的常态。最后兜兜转转，二人又重新走到一起，仿佛什么都没有发生过，继续奔赴下一段旅程。

看了B站的解说。