大概因为是从Qinawi的角度来看，谁能不爱上Hind Rustum所饰演的Hanuma呢！Qinawi（即观众视角）大部分时间游弋在画框空间以外，隔雾看花地进行observation，但是对Hanuma的痴迷可以让他破开空间束缚侵入画面，很visual的男凝（褒义）。有趣的是Abu Siri联合工人朋友们（？）开工会那段的镜头语言整个就是左翼到不行，特写以后果然下一秒大团结了xddddd不愧是你们5、60s爱搞的style。Hind Rustum好灵啊，哪怕面对明显到不行的凶犯也要承担天真无知的角色，persuasion on point。btw，构图确实很精彩，把火车-火车站-人的动静态充分运用进画面叙事中，以便塑造出“观看”发起的主体和客体之间的暧昧空间。

欲望像来势汹汹的火车，将碾压一切。1958年的埃及禁片，情节紧凑，剧情有一种螺旋推进的感觉。虽然最后用手握刀没必要，不过反过来似乎也可以说明不同族群的性格。

这不是开罗怪人，也不是码头风云，遗憾是这嵌套在资本大棒和福利社会之外的女性向剥削与威吓还挺熟悉…… 表演过火是第三世界现实主义主流那时的通病？ 俯镜。大钟。自导自演的多余的人。安拉也保佑不了娶不上老婆的男人。

放置在整個新現實主義電影史上也是傑出的作品，「非洲電議」的標籤既確立其地位，卻又似乎明指其特殊性，然而全世界的現實主義都有其共通性——貧民的掙扎與快樂、政治訴求、以及最後無法擺脫了悲劇（犯罪）命運，火車的寓意，以及圍繞鐵軌眾多貧民的行為都帶有強烈情感色彩。

相当棒，一开头真是低估它了。情节紧凑，一波三折，拥有多种可能的发展方向，直到最后几分钟都难以确定结局。